李敏生(右)指导陈鹏敏学习合阳跳戏(资料照片)。 本报通讯员 任晓彤摄
本报记者 陈宏江 通讯员 任晓彤
“父尽忠儿该尽孝，养育恩地厚天高……”4月15日，在渭南市合阳县新池镇行家庄村跳戏馆，行家庄跳戏社副社长李敏生正在演唱合阳跳戏剧目，一招一式尽显功底。
谈及不久前被评为第六批国家级非物质文化遗产代表性传承人的事，李敏生难掩激动：“这下肩上的担子更重了，我一定要把合阳跳戏好好传承下去。”
合阳跳戏又名跳调、调调戏或锣鼓杂戏，是流行于合阳县沿黄河一带的古老地方剧种。
2008年，合阳跳戏被列入第二批国家级非物质文化遗产名录。
今年74岁的李敏生出生于跳戏世家，自幼跟随祖父学习跳戏。十几岁时，李敏生就站上舞台表演，对跳戏有很深的感情。在黄河之畔，他几十年如一日守护着这一文化瑰宝。
合阳跳戏属于社戏性质，演出时没有唱腔，也不用弦乐，只用大锣大鼓和唢呐伴奏，演出者借助“说”和“吟”完成“唱”和“白”的任务，通过舞蹈动作与观众进行沟通。
合阳跳戏表演分哑跳(广场跳)和上台跳两种。哑跳开场前先用锣鼓“打旦子”，以召集观众;上台跳演出时先由“春官”上场，即兴自编幽默诙谐的台词，或表本地名胜，或夸演出阵容。紧接着，便是大伙俗称“打台子”的武戏登场。
合阳跳戏看似是武戏，但不乏文采。中国民俗学会会员、合阳县文化馆原副馆长史耀增对合阳跳戏深有研究。他介绍，合阳跳戏有完整的剧本，有台词戏文，有人物故事，有服装脸谱，但没有固定的曲调。
合阳跳戏剧目多属故事完整、结构严谨的大本剧，内容绝大部分来源于《三国演义》《水浒传》《西游记》等名著。
合阳跳戏不用弦乐伴奏，而是用唢呐和大锣大鼓伴奏，显示出粗犷古朴的民间艺术特色。每次演出，在震天撼地、气氛热烈的开场锣鼓响过之后，便有“春官”上场。这一场景被称作“春官打台”或“春官开台”。
“春官”出来的时候，身上穿着大红色的官服，脚上蹬着白色鞋底、黑色鞋面的靴子，头上戴着圆翅纱帽，脸上画着豆腐块一样的丑角妆容。有时，“春官”拿着一把花扇子就上台了;有时，两个轿夫假装抬着轿子，把“春官”送到台上。能演“春官”的，都是跳戏班里的厉害角色，是剧团里挑大梁的人，类似现在晚会的主持人。这些“春官”擅长临场发挥，能随机应变。
合阳跳戏脸谱独特，曲牌别致，表演古朴，因风俗民情和传承人的差异而形成不同的表演流派。研究我国戏曲发展史、舞蹈史及民间风俗史时，合阳跳戏具有重要的参考价值。
“合阳跳戏曾在合阳黄河一带30多个村庄存在。近年来，跳戏在很多村庄都已消失，唯有行家庄村将跳戏很好地保护和传承下来。”史耀增说。
“合阳跳戏从群众中来，也依靠群众进行传承和发扬。合阳跳戏在行家庄村薪火相传、生生不息。”李敏生说。
在行家庄村跳戏馆，“行家庄跳戏社历代名人录”展示牌格外引人注目。这上面记录了从明朝万历年间到如今加入跳戏社的人员。
32岁的行家庄村村民陈鹏敏，因被合阳跳戏剧目中穆桂英的飒爽英姿所吸引，跟随李敏生走上了传承合阳跳戏之路。“合阳跳戏的表演形式有踩场、跑场子、上势和杀战等，博大精深。这些都吸引着我不断地探索、学习。我一定要传承好老祖宗留下来的宝贵财富。”陈鹏敏说。
“近年来，行家庄跳戏社不断发展壮大，多次应邀前往西安、渭南等地演出。”合阳县文化和旅游局非遗股负责人史沛鸿说，陕西师范大学、西安建筑科技大学等高校先后在行家庄村设立了研学基地，聘请老艺人担任艺术顾问，为古老的艺术注入更多年轻力量。
近年来，渭南市不断加强非遗传承人的管理和培养工作，推进非遗传承人队伍建设。目前，渭南市有国家级非遗项目17项，国家级非遗代表性传承人20人。
“保护好、利用好，传承下去，发扬光大。在合阳跳戏传承上，我始终没有离开这个主线。”李敏生笑着说，“这几年，跳戏社增加了10多名新演员，编排了多个新剧目，咱的古老跳戏也‘新’起来了。”
编辑：齐少恒
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